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Tönende Rillen

Über den Schweizer Filmemacher Peter Liechti
Von Josef Lederle

Peter Liechti ist ein Solist unter den Dokumentarfilmern, ein philosophierender Grenzgänger zwischen Kunst und Kino, Ich-Erzählung und Essay. Bekannt wurde er mit »Signers Koffer« (1996), in dem er den Aktionskünstlers Roman Signer in einer Art Road Movie durch Europa begleitete und dessen irrwitzige Experimente fotografierte. Für die scheinbar sinnfreien Inszenierungen Signers, der rote Stoffbänder über den Stromboli schießt oder seine Schlafgeräusche mittels großer Lautsprecher in die Landschaft Islands überträgt, entwickelte Liechti eine Filmsprache, die zum Gesprächspartner des melancholischen Einzelgängers wird. Signers ironisch funkelndes Spiel mit den Kontrasten zwischen Landschaft, Natur und Zivilisation gewinnt durch die Kamera nicht nur Dauer, sondern stößt in neue (Verständnis-)Dimensionen vor: Eine verschneite Bergstraße lässt sich so als »Landschaftsrille« verstehen, die der Autoverkehr zum »Tönen« bringt. Im herzerfrischenden Dadaismus dieser hintergründigen Exkursionen ist Liechtis Lust am Offenen, Improvisierten mit Händen zu greifen, sein Faible für Versuchsanordnungen mit nicht vorhersehbarem Ausgang. Das bietet Raum für Alltägliches und scheinbar Nebensächliches (»Ich bin ein Abschweifer«), lässt aber auch ungewöhnliche, bisweilen absurde Perspektiven zu.

Der Spruch vom »Ostschweizer Achternbusch«, der im Anschluss an den Kurzfilm »Ausflug ins Gebirg« (1986) die Runde machte, verwechselte allerdings die sprachspielerischen Agitationen dieser frühen Skizze mit Narzissmus. Davon war nach dem polemischen »Théâtre de l’espérance« (1987) über ein Treffen von Ronald Reagan und Michail Gorbatschow sowie dem reflexiven »Grimsel« (1990), einer Auseinandersetzung mit dem politisch engagierten Kino, nicht mehr die Rede. Stattdessen experimentierte Liechti in »Kick That Habit« (1989) mit den Klangwelten der Elektro-Musiker Norbert Möslang und Andy Guhl, wobei er in wundersamen Bild- und Soundmontagen die Ostschweiz durchmisst, die dann in »Hans im Glück« (2003) wiederkehrt – als sperriges Gegenüber beim Selbstversuch, »das Rauchen loszuwerden«. Dreimal wandert Liechti von Zürich nach St. Gallen, um sich vom Nikotin zu entwöhnen. In spielerischer Beiläufigkeit entwirft »Hans im Glück« ein komplexes Mosaik aus Stimmungen, Gedanken und körperlichen Bewegungen, wobei Liechtis lakonische Prosa zwischen Ernsthaftigkeit und (Selbst-)Ironie auf Grundsätzliches, Exemplarisches zielt: »,Entzug‘ kann so vieles bedeuten: das Verschwinden geliebter Orte, das Vergessen(-werden), der Verlust von Heimat, alten Sicherheiten und Überzeugungen, von Sinn überhaupt...«

Das Fragen nach der Herkunft (Elternhaus, Region, Heimat) und den Wurzeln all dessen, was den Ich-Erzähler Liechti ausmacht, haben nicht nur das gute Leben, sondern auch das Ende im Blick: den Tod, dem Liechti mit »Das Summen der Insekten« (2008) eine irritierende Meditation widmet. In der »filmischen Inszenierung eines literarischen Texts« verwandelt sich die Leinwand in eine hypnotisch-existenzielle Matrix des Sterbens. Aus dem Off hört man die Notizen eines 40-jährigen Mannes, der sich in ein Hochmoor zurückgezogen hat, um sich zu Tode zu Hunger: ein nüchterner, gleichwohl erschütternder Bericht bar aller Larmoyanz, den Liechti szenisch-bildhaft in einen Strom assoziativer Natur- und Erinnerungsfragmente einbettet. Was für den Sterbenden zur radikalen Begegnung mit sich selbst als Kreatur wird, verwandelt sich als kontemplative Erkundung einer letzten Grenze zur stillen Reflexion über den Willen zum Dasein.

Liechtis nächstes Projekt heißt »Vaters Garten« und soll der »Versuch einer persönlichen Geschichtsrevision« werden: das Bild seiner Eltern, dessen Konturen aus dem jugendlichen Erleben stammen, einer ehrlichen Prüfung zu unterziehen. Liechti strebt eine filmische Verdichtung über das »Lebensgefühl einer Epoche« an, die in kürzester Zeit so viele Paradigmenwechsel durchlaufen hat, dass die Generation der 80-Jährigen vom »heutigen Alltag gleichsam abgekoppelt« ist: »Ein Riss, der mitten durch unsere Seelen geht«.

(Film-Dienst, April 2010)

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 Inhalt Peter Liechti: «Lauftext – ab 1985» 

Sprechtext zum Film AUSFLUG INS GEBIRG, 1985
Zwei Versuche aus dem Jahr 1987
«Unrast», Arbeitstexte zu MARTHAS GARTEN, 1988 ‑ 1989
Reisenotizen aus den USA, 1990
Logbuch 1995 ‑ 1997
Logbuch 1998 ‑ 1999
Reisenotizen aus dem Südsudan, 1999
Recherchen Namibia, Rohtexte zu NAMIBIA CROSSINGS, 1999
Erstes ungekürztes Marschtagebuch zu HANS IM GLÜCK, 1999
Logbuch 2000 ‑ 2001
Zweites ungekürztes Marschtagebuch zu HANS IM GLÜCK, 2000
Drittes ungekürztes Marschtagebuch zu HANS IM GLÜCK, 2001
Logbuch 2002
Logbuch 2003
Logbuch 2004
Logbuch 2005
Logbuch 2006
Logbuch 2007
Logbuch 2008
Logbuch 2009
Logbuch 2010 (bis Mai)

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